Durante el Día Mundial de Drácula, el director Pepe Cibrián recibió una distinción en la vereda del Teatro Alvear para celebrar los 35 años del mayor fenómeno de la comedia musical argentina.
Durante el Día Mundial de Drácula, el director Pepe Cibrián recibió una distinción en la vereda del Teatro Alvear para celebrar los 35 años del mayor fenómeno de la comedia musical argentina.
La tarde del reciente martes dejó una marca en las veredas de la cultura porteña. Pepe Cibrián Campoy, director, dramaturgo y actor, descubrió su propia estrella frente al Teatro Presidente Alvear, en un homenaje que coincidió con el aniversario de la publicación de la novela de Bram Stoker y que reconoció su trayectoria como formador y renovador del teatro musical en el país.
El acto comenzó luego de las 16:30 en la Avenida Corrientes 1659. Vecinos, autoridades y artistas presenciaron una intervención coreográfica basada en la obra Drácula resurrección. El momento culminante de la jornada ocurrió con la interpretación en vivo del dúo final de la mítica pieza de 1991, a cargo de los intérpretes Antonela Cirillo y Diego Duarte Conde.
La ubicación del reconocimiento guardó una relación directa con la historia del autor. En esa misma sala, el director presentó en 2014 el musical de tango Mireya, última gran producción del espacio antes de su puesta en valor.
Asimismo, su recorrido institucional sumó hitos en el Teatro San Martín, donde estrenó Invasiones inglesas en 1989 con música de Luis María Serra, producción que obtuvo el Premio Argentores.
La distinción revivió la historia detrás del estreno de Drácula, el musical, una apuesta de riesgo financiada por el productor Tito Lectoure en el Luna Park, valuada en un millón de dólares.
Además, la pieza nacional surgió ante la imposibilidad de traer al país la obra extranjera The Phantom of the Opera (El Fantasma de la Ópera). Aquella producción original, protagonizada por Juan Rodó, Cecilia Milone y Paola Krum, modificó las dinámicas de la cartelera local y superó los dos millones de espectadores a lo largo de sus distintas temporadas y giras internacionales.
El panorama del teatro musical argentino actual plantea nuevos desafíos para las producciones autogestivas y locales. Las distinciones en el espacio público consolidan la memoria colectiva de una avenida que transformó el entretenimiento privado en patrimonio de los ciudadanos. ¿Qué transformaciones artísticas necesita la escena contemporánea para generar nuevos fenómenos capaces de equiparar el impacto de las obras que fundaron el género el siglo pasado?
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