Una versión local y reducida del musical de Broadway basado en la obra de Roald Dahl debutó en el Teatro Gran Rex con un fuerte despliegue técnico y la actuación de Agustín Aristarán.
Una versión local y reducida del musical de Broadway basado en la obra de Roald Dahl debutó en el Teatro Gran Rex con un fuerte despliegue técnico y la actuación de Agustín Aristarán.
Productores locales estrenaron el musical Charlie y la fábrica de chocolate en el Teatro Gran Rex, ubicado en la avenida Corrientes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. La propuesta, basada en la célebre novela infantil del autor galés Roald Dahl, consistió en una adaptación acortada y argentinizada del espectáculo que debutó en el West End londinense en 2013 y en Broadway in 2017.
La trama de la obra se concentró en la realidad de carencias de Charlie Bucket y en el concurso ideado por el estrafalario chocolatero Willy Wonka, quien escondió cinco tickets dorados en sus tabletas para encontrar un sucesor.
A diferencia del texto original y de las versiones cinematográficas, los adaptadores Marcelo Caballero y Juan Pablo Schapira suprimieron al personaje del padre de Charlie, por lo que el niño apareció en escena conviviendo únicamente con su madre y sus abuelos.
El diseño escenográfico de José Ponce Aragón propuso un efecto circular sobre las tablas, complementado por el sistema de iluminación de Anteo del Mastro y Sebastián Viola.
La puesta en escena incorporó una plataforma de luces LED en el ingreso, drones en el exterior y un desenlace donde el protagonista se elevó en un ascensor transparente rodeado de efectos láser. El vestuario, a cargo de Romina Lanzillotta y Catalina Rodríguez Loredo, aportó la estética atemporal que requería el relato.
El actor Agustín Aristarán (Soy Rada) asumió el rol de Willy Wonka alejándose de la caracterización cinematográfica de Johnny Depp. Aristarán integró destrezas de magia, canto y baile dentro de una interpretación valorada por el público general.
Por su parte, el comediante Sebastián Almada interpretó al abuelo Joe, mientras que Mery del Cerro encarnó a la madre de Charlie. El rol del niño recayó en la función de prensa sobre Juan Martín Flores, uno de los cuatro actores infantiles que rotan en la compañía.
La dirección coreográfica de Analía González resolvió de manera dinámica los números musicales de las cinco presentaciones de los niños ganadores. Sin embargo, la resolución de ciertos personajes emblemáticos, como los Oompa Loompas y las ardillas gigantes, enfrentó restricciones de movilidad en el escenario en comparación con las adaptaciones cinematográficas de animación y efectos especiales.
Durante la función especial para prensa e invitados, la sección técnica evidenció fallas en el diseño de audio de los dos protagonistas. La utilización de dos micrófonos en simultáneo por seguridad provocó un efecto de eco que interfirió en la claridad de los diálogos e interrumpió la fluidez de la audición en diversos pasajes de la obra.
La presentación convocó a diversas personalidades del espectáculo local, entre ellos Lali Espósito, Luisana Lopilato, Benjamín Rojas y Cris Morena. La puesta en escena extendió su duración por 100 minutos netos, un formato modificado para sostener la atención del público infantil contemporáneo.
El libreto original de David Greig y las composiciones musicales de Marc Shaiman y Scott Wittman sirvieron como estructura para una producción de gran escala económica.
La viabilidad de este tipo de megaproducciones se da en una temporada donde los realizadores del sector teatral registraron una menor afluencia de espectadores en los circuitos tradicionales respecto al año anterior. La permanencia de la obra en la cartelera porteña determinará si el impacto visual del montaje logra consolidarse frente a las complejidades del mercado cultural vigente.
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