Inspirada en Mariana Enriquez, La virgen de la tosquera de Laura Casabé irrumpió como una rareza.
Inspirada en Mariana Enriquez, La virgen de la tosquera de Laura Casabé irrumpió como una rareza.
n un mercado dominado por los grandes estrenos de Hollywood, La virgen de la tosquera irrumpió como una rareza poderosa: una producción argentina que se anima a competir desde el terror, lo popular y lo literario. Dirigida por Laura Casabé y basada en cuentos de Mariana Enriquez —la autora argentina contemporánea más leída y celebrada a nivel internacional—, la película debutó con casi 14.000 espectadores en apenas cuatro días, pese a horarios marginales y a la falta de apoyo pleno de las principales cadenas. Su rendimiento inicial confirma que hay un público dispuesto a buscar nuevas historias locales.
La virgen de la tosquera se convirtió en el primer gran estreno argentino de 2026 con ambición de disputar espacio en una cartelera tomada por las superproducciones estadounidenses. Con 83 copias distribuidas por BF París, la película dirigida por Laura Casabé salió a competir directamente contra fenómenos como Avatar: Fuego y cenizas y Zootopia 2, que siguen liderando la taquilla con cifras millonarias.
Pero el atractivo central del film no reside en un elenco de celebridades ni en nombres repetidos del cine comercial local. Su fuerza está en la literatura. La película está basada en relatos de Mariana Enriquez, una figura que trasciende el circuito cultural argentino y se consolidó como una de las escritoras más influyentes del horror contemporáneo.
Enriquez, autora de libros como Las cosas que perdimos en el fuego y Nuestra parte de noche, construyó una carrera internacional extraordinaria: traducida a decenas de idiomas, celebrada en Europa y Estados Unidos, y referente indiscutida del gótico rioplatense. Su nombre funciona hoy como un sello de prestigio y convocatoria, algo poco frecuente para una escritora argentina en el mercado audiovisual. Su participación activa en la promoción también potenció el interés del público.
A pesar de contar con una buena cantidad de copias, la película enfrentó un obstáculo clave: los horarios. En numerosas salas fue programada en franjas poco competitivas, con funciones demasiado tempranas o demasiado nocturnas. Incluso varios complejos importantes directamente no la incluyeron en sus estrenos, como ocurrió con la cadena Cinemark Hoyts en puntos centrales del país.
Sin embargo, el desempeño del film fue sólido. Entre el jueves 15 y el domingo 18, La virgen de la tosquera vendió cerca de 14.000 entradas en 80 complejos, ubicándose en el sexto puesto del ranking nacional. Su rendimiento por copia superó incluso al de algunas producciones internacionales con mayor respaldo comercial.
Los mejores resultados se registraron en salas como Atlas Caballito, Showcase Belgrano, Hoyts Abasto y Cinépolis Recoleta, donde la demanda obligó a sumar funciones durante el fin de semana.
En un contexto donde el cine argentino suele ser encasillado o subestimado, La virgen de la tosquera aparece como una excepción prometedora: una película que desafía estigmas, amplía públicos y confirma el impacto cultural de Mariana Enriquez. Si el boca en boca crece, podría convertirse no solo en un éxito inesperado, sino en una de las películas nacionales más significativas del año.
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