Inaugurarán este sábado la exposición conjunta “La memoria de la colección” en la Sala PAyS. Cuarenta artistas argentinos revisan las huellas y el trauma de la última dictadura militar mediante el patrimonio del Museo Moderno.
Inaugurarán este sábado la exposición conjunta “La memoria de la colección” en la Sala PAyS. Cuarenta artistas argentinos revisan las huellas y el trauma de la última dictadura militar mediante el patrimonio del Museo Moderno.
Este sábado al mediodía quedará inaugurada la exposición conjunta “La memoria de la colección: El Moderno en el Parque” en la Sala Presentes, Ahora y Siempre (PAyS) del Parque de la Memoria.
La selección reúne piezas históricas de 40 creadores pertenecientes al patrimonio del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, en el marco de su 70.° aniversario y de la agenda internacional que el organismo desarrolla paralelamente en Venecia, Italia.
La propuesta curatorial, dirigida por los especialistas Nicolás Cuello y Cecilia Nisembaum, articuló un itinerario de cinco núcleos temáticos que exceden el marco cronológico de la última dictadura.
Los realizadores organizaron un guion que abarca desde las producciones conceptuales de los años 50 y 60 hasta las estéticas de la transición democrática de 1983, con el propósito de examinar las respuestas de la comunidad artística frente a la censura y la violencia institucional.
El itinerario técnico abre con la escultura “Crucifixión” (1983), una pieza de resina de Norberto Gómez que representa un esqueleto humano ligado a una estructura de asador.
Asimismo, la exhibición permitió retirar de los depósitos de reserva gubernamentales producciones de gran formato que habitualmente carecen de espacio físico para su montaje. Entre ellas destacó “Instauración institucional” (1994), una instalación pictórica de Luis Felipe Noé que aborda las tensiones intrínsecas del orden democrático, y la reconstrucción de “Algunos oficios” (1976), obra de Víctor Grippo compuesta por 42 piezas que reivindican el empleo manual.
Por otra parte, la organización asignó una sala específica a las producciones de creadoras mujeres que recurrieron a lenguajes abstractos y experimentaciones perceptivas como mecanismos indirectos de elaboración frente al autoritarismo.
Este sector incluyó trabajos de Elda Cerrato, Paulina Berlatzky, Juana Butler, Josefina Quesada y Josefina Mazzaglia. En un eje ligado a la codificación del lenguaje, figuraron los alfabetos indescifrables de Mirtha Dermisache y la serie “Brailles” de León Ferrari, donde el autor superpuso fragmentos religiosos sobre crónicas de violencia política.
El segmento de clausura expone las planificaciones de la posdictadura y el conflicto de Malvinas de 1982. Allí figura el proyecto inconcluso de Marta Minujín, de 83 años, consistente en una estructura de hierro rellena de algodón denominada “Margaret Thatcher de Corned Beef“.
Finalmente, la muestra exhibe un tríptico fotográfico de Marcelo Brodsky dedicado al rabino Marshall Meyer y su rol en la conformación de los organismos de derechos humanos locales.
Las autoridades confirmaron que la exhibición pública mantendrá el acceso libre y gratuito. El ingreso de nuevas expresiones estéticas a un espacio de conmemoración oficial abre interrogantes sobre los modos en que las sociedades procesan el trauma histórico a través de sus acervos públicos.
Resta analizar si las plataformas institucionales logran interpelar a las generaciones contemporáneas o si las producciones patrimoniales consolidan una lectura estática de los acontecimientos políticos del siglo pasado.
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